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开幕式现场

《中国字画》读者俱乐部揭牌

嘉宾合影

　　 由《中国字画》杂志社、河南大学艺术学院主持，北京闳卓文化投资有限公司经办的“陌上花开——李东君东谈主物画展”于2015年7月11日上昼10时在北京得法楼举办。中国好意思术家协会表面委员会副主任、中国东谈主民大学艺术学院博士生导师陈传席训诲，《中国字画》杂志社社长兼总剪辑康守永先生，河南大学好意思术学院院长席卫权训诲，东营市书道家协会主席许好成先生，北京大学历史文化资源磋磨所磋磨员刘墨先生等高校和艺术机构的表面家、字画家，《中国文化报》《中国艺术报》《中国字画报》《好意思术》《好意思术不雅察》《荣宝斋》等专科报刊的剪辑记者，以及新华网、东谈主民艺术网、雅昌艺术网、新浪保藏、字画频谈、国粹频谈等汇集电视媒体代表一百余东谈主参预了展览开幕式。

　　 这次展览共展出了李东君水墨东谈主物画作品五十余幅，均为画家近期的宏构力作。李东君1975年生于山东菏泽。毕业于中央好意思术学院，1998年获学士学位，2010年获硕士学位，师从韩国臻、姚有多、田早晨、唐勇力、李洋诸训诲。现为河南大学艺术学院副训诲。出书有《李东君作品集》《李东君画集》《桃花仙：2014李东君彩墨作品集》等多部。

　　 手脚中央好意思院半谈披缁和在高校任教的李东君，接收过系统的专科磨练，有着较高的水墨造型秉赋。其绘画追求的不是热烈的不雅念变革，而是以庄重的姿态探索水墨话语和东谈主物造型在现代审好意思层面上的有机市欢。他平时提神以生计为宗，在现实生计中不雅察和征集东谈主物素材，但其艺术阐发的重心最终照旧落确凿画面田地的营造上，给东谈主一种“陌上花开，可逐步归矣”的艺术感受。这些展览的作品，题材立场斡旋，笔法风雅而英俊，构印记法及设色不拘一格，颇有新意。李东君的水墨艺术蕴含着现代东谈主对人命的渴慕、对情感的张扬、对空想的发泄、对短处的规戒以及对表情的传达。他的绘画浮华中难掩忧伤，又有一种梦境般的乖谬，时以动物来线路画中东谈主其实是画家内心中的苍茫和乌有，以及一种故作姿态的悲悯心扉。尤其值得一提的是东君作品中的色调和音调。其作品中的色调，更多地领受了西画的色调后果，真贵阐发力，这就与中国传统绘画倡导的“随类赋彩”有所不同，李东君倾心的是色调的解放幻化，既真贵作品大的色调关系，又用物体的固有色、环境色等西画的色调不雅念加以丰富。尽管如斯，李东君在创作上依然坚握着文字为主、色调为辅，墨以植骨、色以融神的绘画看法，况且其色调的审好意思也以素雅仁爱为主见，不求夸饰，力戒艳俗。不雅赏这些展览的作品，在色调的责罚上显得愈加丰富、风雅与和谐。据悉，展览将握续到17日已毕。

　　展览信息

　　“陌上花开——李东君东谈主物画展”

　　策 展 东谈主：任君伟

　　主持单元：《中国字画》杂志社、河南大学艺术学院

　　协办单元：北京得法文化、北京盛世元典拍卖、北京中邦宇宙拍卖、北京翰和文化、光明画店、中投国泰集团、中关村互联网金融劳动中心、北京宝续堂、北京国尚文化、元和字画院、河南永和拍卖、河南鸿远拍卖、河南金帝拍卖、河南匡庐拍卖、河南天龙拍卖、河南滨舍创作中心、郑州李东君艺术空间、郑州飞白艺术空间、苏州三元好意思术馆、山东兴平文化、山东鲁风好意思术馆、山东大弘好意思术馆、广电艺术网、大风堂文化、沅梦艺术馆

　　经办单元：闳卓（北京）文化投资有限公司

　　展览日历：2015年7月11日-17日

　　开幕时辰：2015年7月11日上昼10时

　　展览场合：北京·得法楼

　　李东君简历

　　李东君，1975年10月生于山东菏泽。1998年7月毕业于中央好意思术学院国画系，获学士学位，同庚任职于河南大学艺术学院。2010年7月毕业于中央好意思术学院中国画学院，获硕士学位，导师唐勇力训诲。现为河南大学艺术学院副训诲。出书有《李东君作品集》《李东君画集》《桃花仙：2014李东君彩墨作品集》等多部。

　　主要展览情况：

　　1998年，李东君东谈主物画展（山东荷泽）；

　　1999年，参预“多项礼聘——现代后生水墨东谈主物画展”（北京）；

　　2000年，参预“多向礼聘——现代后生水墨东谈主物画展”（北京）；

　　2001年，参预“河南省东谈主物画展”（河南开封）；

　　2008年，娇媚在夏季——李东君彩墨作品展（点艺术沙龙）；

　　2009年，参预“薪火相传：中央好意思术学院唐勇力训诲责任室磋磨生作品展”（北京）；

　　2009年，游园惊梦——河南大学李东君画展（河南郑州）；

　　2010年，参预“水墨心理展”（河南郑州）；

　　2010年，参预“第四届河南省中国画展”（河南郑州）；

　　2011年，参预“河南省东谈主物画邀请展”（河南开封）；

　　2011年，参预“现代水墨名家邀请展”（山东烟台）；

　　2011年，春深遗闻——李东君绘画艺术展（河南郑州）；

　　2012年，参预“墨分五色：水墨东谈主物画邀请展”（湖北武汉）；

　　2012年，参预“同在蓝宇宙，为农民工泥像：世界中国画展”；

　　2012年，参预“翰墨新象：世界中国画作品展”（上海）；

　　2012年，参预“首届蔡文姬杯世界中国画展”（河南郑州）；

　　2014年，桃花仙——李东君作品展（河南商丘）；

　　2014年，参预“第十二届世界好意思展中国画展”（天津）；

　　2015年，参预“妙觉普不雅：现代后生艺术家邀请展”（山东东营）。

　　　展览弁言

　　文∕任君伟

　　通过李东君的作品不错感知，他所接收的中国画培育至极东谈主物画磨练，是咱们往往所称的“正规”的一体，即通过始终的文字磨练和写生积蓄获取了较为严谨的东谈主物造型智商，同期也酿成了他我方所特有的艺术话语。中央好意思术学院半谈披缁的李东君，有着较高的水墨造型秉赋，他一直提神在创作中阐述这方面的优长，坚握以生计为宗，在现实生计中不雅察和征集东谈主物素材，但其艺术阐发的重心最终照旧落确凿画面田地的营造上，给东谈主一种“陌上花开，可逐步归矣”的读画感受。他的绘画，追求的不是热烈的不雅念变革，而是以庄重的姿态探索水墨话语和东谈主物造型在现代审好意思层面上的有机市欢。他的作品不错分为几个系列，单从《虞好意思东谈主系列》来看，他善于用色调皴染和墨线勾画来塑造形象，这既扣紧了东谈主物的阐发特征，又在墨线的组织和用笔的琅琅上口之间抒发出一种天然、稳定的兴趣。他画作中的线条灵动、洒脱，加上墨色的举座、大方，使得作品传达出平缓明快的视觉后果。

　　细细品读李东君的东谈主物画作品，能产生这么一种感受：他似乎从一个特殊的视角，将现实社会中诸多东谈主物复杂的心理行径与念念想矛盾加以索要、整理和聚积，再以不同的东谈主物容颜阐发出来，其作品仿佛都在刻画着一个换取的主体——真正、迷惘、昂奋、醒觉的心象世界。而其画作中的工意互用、不刻而隽的阐发手段，恰是李东君这种心象世界抒发的最好呈现方式。清东谈主郑绩在《梦境居画学简明》中尝说：“意不太意，工不太工，合成一法，妙在半工半意之间。”这种说法天然好，但要在生宣纸上阐发出工意兼得的作品却非易事，因为生宣纸对文字的条件很高，动笔就得到位；再则意与工蓝本就是两个极点，若市欢不妥，例必会玉石俱摧。李东君画中这种工意互用的手段，明显是在反复尝试后方才酿成的一套相宜我方的创作话语，他工、意两个极点都不去靠，而是作减法，取其适中，同期保留两者之长。其作品中那些不被庸脂俗粉所浸润、不受物欲熏染和权益骚扰、放弃一切讳饰的东谈主物特征，在他的《虞好意思东谈主系列》《不雅音系列》《桃花仙》等作品中得到了真正呈现。

　　由此可见，李东君的这些东谈主物绘图式，不只单是熟练的文字或丰富的墨色的呈现，而是以种种的责罚手段阐发的不同对象，传达的不哀怜念念。他作品中的写意之笔，能作念到笔笔到位、裁汰自如、意趣横生，而在工细之处又能作念到细勾轻染、反复多遍、精妙入微。往往情况下，东君善于用写意之笔写景，工笔画东谈主，出奇是在东谈主的眼、耳、口、鼻处尤为尽心，是以他的东谈主物画总给东谈主一种工意放胆、旗子光显的艺术感受。《桃花仙》中的东谈主物责罚即是如斯，画中丽东谈主们的精神神气，既是由东谈主物特殊的环境决定的，又与画家的心肠条件相合营。但有少量需要证明，东君作品中阐发出来的工，是与古东谈主的接洽有所不同的。因为他在专科艺术院校的学习，练成了深厚的写实造型智商，这就为他立异传统工笔画提供了便捷，故在创作之时能掺用古东谈主的勾、描、晕、染之法，使其东谈主物画欢喜出清逸的光彩，阐发出墨色交辉的艺术宇宙。如其《不雅音系列》中那相互滋融的墨色和温馨荣华的色调，看上去都要把画中菩萨的心给败北了。

　　另外，对画面田地的营造，东君亦然精雕细镂。他的造境之法，或疏或密，不拘成格。关于疏法的阐发，常常体目下画中树石、花草的刻画上，其作品略施树石便有清虚英俊之意而不嫌空松，稍缀花草便有雅静闲散之趣而不为千里寂。而关于密法的应用，则是层层掩映，重重迭翠，无空之处而清趣自存，往来迂回而眉目愈显。可是，不管是疏是密，东君的作品都为其性灵所寄，他所刻画的画面场景无数留有弦外之音，似诉、似歌、似低语、似千里吟，宛如一首首无声的诗。再则，其画中刻画的景物，在根、干、枝条的阐发上能笔意纵横，强调墨线的韵味，而在叶片、花草的责罚上则看重淡描、薄染，显得剔透透亮。其画中东谈主物布景的责罚，或重色渲染，或淡色淡染，虚实中透漏着支吾之感。总之，悉数画面不仅眉目分明而又能形影相随。

　　在上述特征除外，尤其值得一提的是东君作品中的色调和音调。其作品中的色调，更多地领受了西画的色调后果，真贵阐发力，这就与中国传统绘画倡导的“随类赋彩”有所不同，东君倾心的是色调的解放幻化，既真贵作品大的色调关系，又用物体的固有色、环境色等西画的色调不雅念加以丰富。尽管如斯，李东君在创作上依然坚握着文字为主、色调为辅，墨以植骨、色以融神的绘画看法，况且其色调的审好意思也以素雅仁爱为主见，不求夸饰，力戒艳俗。不雅其近作，在色调的责罚上显得愈加丰富、风雅与和谐。

　　手脚又名东谈主物画家，李东君每时每刻不在精心不雅察东谈主物的内心波动所呈目下边部表情上的机密变化，其作品若无坚实的造型为基础，只凭文字之率意是无论怎么不可胜任的。可是，若只局限于画面造型，不善于变化笔法，雷同是不可抒发画家内心的丰结识谊。李东君的东谈主物画把西画的造型、设色和传统中国画的线条、工意互用融为一炉，不只纯嘲谑文字，不耍花架子，而是凭证不同的阐发对象，不同的情感需求，纯真调遣我方的艺术方法，这正预示着他的东谈主物画执政着较为感性和熟练的标的发展。

　　艺术是落寞孤身一人之谈，迎合、趋同、赶潮往往能毁了一个东谈主的艺术人命。李东君以其特有的贤明和自信，直面即去的匆迫、市声的喧聒，呼叫着内心深层修养的醒觉，畏怯着我方将强中的惰性。他站在一定的艺术高度，莫得向肤浅认可，莫得向低俗随唱，更莫得在平方化的层面上立名造势，而是以低调仁爱、沉稳而不尚浮华的心态，正沿着我方设定的艺术谈路知难而上地攀援着，连接地把内心对艺术的念念考抒发于笔端，体目下我方的创作中。其东谈主物画创作也曾阐发出了很好的悟性与才思，取得了进犯置疑的配置，但他依然在探求着中国画的立异之路，正因为这么，咱们十足有原理敬佩，他的艺术远景应该是令东谈主迷醉的灿烂。

　　（任君伟，好意思术学博士，《中国字画》杂志剪辑部主任）

　　李东君话语

　　画画是讲明事情的一种方式，和用文字或话语去抒发事情是一样的。我画画的时期莫得想过太多东西，画中的东谈主物自关联词然的滋长出来，我的情绪和嗅觉也顺着容颜东谈主物或景致的线条流淌出来。画中东谈主物至极他形象对我来讲都是棋子，画画有点像棋战，利用棋子进行布局，酿成一种势或氛围，一幅画就完成啦。

　　师友辑评

　　李东君是一个特地聪惠的后生画家，关于绘画有悟性，他的艺术修养无疑是特地好的。在他的作品内部咱们感受到的是异于他东谈主的特有的艺术气质。他能够揆时度势，能够看清艺术发展的规定，并能积极地参与到现代艺术潮水当中，以一个现代年轻画家的机敏眼神知悉着现代社会的一丝一滴，阐发着年轻艺术家关于这个期间和社会的特有体验。

　　——唐勇力（中央好意思术学院训诲）

　　在这个多变又斑斓的城市里泛着多种色调，哪部分包摄于哪类色调倾向，在东谈主们心中有着各自不同的筹算。水墨出生的李东君以这些新作代言他所生计的城市，从履行里照旧一个‘好色’之徒。生计在蹧跶扰攘的都市之中，令东谈主眩方针外界时通常地横扫过来，有必要眯起咱们的双眼，或者戴上墨镜保护咱们的眼睛。李东君沐浴在这争艳的灯光之下，手拿着多棱镜吸进来又反射出去，接收又文告了生计。与他东谈主不同的是，这些好意思瞻念的表情历历如绘的时期，并莫得刻意地收复这个多彩的世界，而是被东君特地意外地染上了暖暖的柔和，徐徐地向四周推广，渗透，这很像他我方逐步行走的花式。这种败北于自我独行的东谈主旁白是满盈的，就像他给我看这些作品时莫得题目一样，是以我也不想听到他联系作品的诠释。

　　现实终究是现实的，梦想最容易被东谈主为地呵护。东君把这些梦想防御肠组合，编制酿成不错蜂涌的周围，可包围的却是他我方。从这少量来说，东君是一个深爱生计又可爱过滤生计，而且些许有些自恋的东谈主，为的是让我方地生计更隧谈一些，好在这被蜂涌的氛围里，阅读他我方。说诚意话，这些画面打动我的并不是他阐发了什么，更不是东君含蓄地想告诉咱们，他对画面的掌控智商。而是在今天这么一个错落词语的，东谈主东谈主极尽阐发，矫强的时期，东君却慢慢悠悠地告诉咱们他在这个世界里的情感旅途。明显，李东君好意思化了生计也袒护了周围的环境，这粗略会让不雅看的东谈主产生某些拒却的意味，因此，它显得过于齐备。如斯齐备的柔和，是在李东君平日里时常挂在脸上的含笑中体现，而这含笑在你眼前闪过之后，会恍惚地感受到那是经验之后的稳定。在事实眼前这个含笑好像还有很多未尽的话语，在戡乱的布景之下，连续着暖暖的柔和。

　　——刘庆和（中央好意思术学院训诲）

　　李东君笔下的女性，简直成了东谈主间天神，无论浓抹淡妆，均水灵生动、芳华靓丽。这些充满生计气味的好意思女，在用平涂手法责罚后的剪影似的远山烘托下，显得愈加好意思仑好意思奂。“此曲理当天上有，东谈主间哪得几回闻。”这首刻画奥秘音乐的诗句，仿佛亦然对李东君笔下女性东谈主物形象的贴切综合。从中咱们不丢丑出画家心中那种对艺术好意思、对杰出芜俚生计的向往与憧憬，不丢丑出他对改日、对艺术的无穷属意、执着与期待。

　　疏阔的、鲜花烂漫的场景将妙龄女郎烘托得愈加娇媚动东谈主。东君笔下莫得刻意、凑合或满盈的景物文字，有的只是是意趣所之、自关联词然的交接。仿佛跟着画面中东谈主物的挪动，她们的膝下、身旁，确切出现了一束鲜花；而在她的死后，的确又婆娑着一丛绿竹。纵令是一叶竹筏，也会在浅岸边触到一丛丛绿草，繁茂、奋力； 即即是浅浅的水波，在水面的下边，好象也能见到游鱼的阴影。处处充满着不悦，处处蕴含着渴望。可这一切，都是在画家不经意间找到、不刻意间安顿。每一幅作品，组成不同，景致分别，东谈主物形象天悬地隔，可那种活水行云般的笔法，那种似有还无的情绪，那种亦梦亦幻的氛围却是一样的：触手可得，当面扑来。

　　——贾涛（河南大学艺术学院副训诲）

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